Виды Питера в исполнении А.П. Остроумовой-Лебедевой.

Мини-альбомчик прилагающийся к книге Н.Анциферова "Душа Петербурга" репринт 1938г.
Литографии Петербурга. Могут пригодиться специалистам для всяких там изысков на календарики, подложки и т.д.
Качество такое пришлось делать из-за желтой бумаги (типа под старину)
Для ценителей вступительная статья Александра Бенуа. Интересна с исторической точки зрения и как источник цитат.
выпуск приурочен к 300-летию Петербурга.

---------------------------------------------------------------------
Анна Петровна много работала в тиражных техниках ксилографии и литографии, и нет ничего удивительного в том, что ее творческое наследие огромно. Нынешняя же выставка ограничена принадлежностью экспонатов к домашней коллекции семьи Синицыных: московский гравер и педагог Николай Васильевич Синицын (1912-2000) в послевоенные годы много общался с художницей, именовавшей его не иначе как ?своим представителем в Москве?; в 1964 году он опубликовал монографию ?Гравюры Остроумовой-Лебедевой?. И хотя в каталог попали и вполне хрестоматийные, не раз воспроизводившиеся изданиями разных музеев листы ?Петербург. Новая Голландия? (1901) или ?Ленинград. Фонтанка и Летний сад в инее? (1929), на всей выставке лежит печать некоего исторического контекста, отмеченного отношениями двух конкретных людей, а потому ? по-своему уникального.

Воспитанница знаменитого гравера Василия Матэ, Остроумова-Лебедева с самых первых своих гравировальных опытов (например, еще в 1899 году, работая над интерпретацией картины Рубенса ?Персей и Андромеда?) стремилась внести живописное начало в сугубо графическое изображение. Трудно назвать художника, более последовательно, чем Остроумова-Лебедева, увековечивавшего город Петра. Формально ее главными памятниками родному городу стали предреволюционная серия ?Больших Петербургов?, внутренне близкая более камерному циклу городских видов 1912 года, а также цветная ксилография ?Дворец Бирона и барки? (1916). Но Остроумова-Лебедева ? не тот случай, когда стоит говорить об отдельных произведениях, не обратив предварительно внимание на личность их автора. Достаточно вспомнить, что с началом войны Анна Петровна не бросилась в эвакуацию и провела в Ленинграде все 900 дней его жестокой блокады.

При всем мастерстве Остроумовой-Лебедевой как гравера (она действительно сумела возродить технику, постепенно становившуюся репродукционной и вспомогательной) не меньший интерес представляют и ее уцелевшие работы в уникальных графических техниках ? например, выполненные карандашом и акварелью ?Петербург. Литовский замок? (1909) и ?Петербург. Ростральная колонна? (1908). Есть и ?промежуточные? листы: автолитографии, чуть подкрашенные вручную. ?В гравюрах она владеет той крепостью штриха, которая ей позволяет доводить до крайней степени убедительного лаконизма передачу своих впечатлений; в гравюрах она как никто умеет, пользуясь минимумом цветовой шкалы, передавать в красках желаемое настроение. В акварелях она радует глаз свободой мазка, и опять-таки эти вещи блещут чарующими переливами и созвучиями красок, необычайно остро подмеченных на натуре?, - писал Александр Бенуа в 1922 году.

Каталог
Петербург. Город.

Скачать книгу бесплатно (pdf, 16.41 Mb)   |  Читать «Петербург. Авиолитграфии А.П.Остроумовой. Вступительная статья Александра Бенуа. Репринт 1922г»